这片土地对我所说
我工作的方式与( yǔ)庞大的官僚机制——好莱坞( wù)完全相反,当然,我所说的( de)不只是工作方法,而是一( yī)种对生活本身完全不同( tóng)的态度,拒绝接受所谓不( bù)朽思想与陈词滥调,拒绝( jué)造作与模仿。况且,当我的( de)电影所在地美国,正在不( bù)停地发生改变与变化时( shí),即使物理性地,我又怎么( me)能在双手受限于僵化的( de)剧情梗概之下工作呢?因( yīn)而需要不断变化。
适应与( yǔ)接受包含一切,从贫民区( qū)到越南的苦难。自由最终( zhōng)意味着买一辆新车的自( zì)由。在这个意义上,我可以( yǐ)说我与美国的关系包含( hán)了它最好与最坏的部分( fēn)。事实上我认为,在这里我( wǒ)们的文明与我们的世代( dài)所体现与产生的,不仅能( néng)看到它最低最冷酷的一( yī)面,也能看到它最高最纯( chún)净的层次。如果必须总结( jié)我的美国印象,我会列下( xià)这些:浪费、天真、浩瀚、贫乏( fá)。
在这个国家,浪费就像一( yī)种精神态度、习惯、信条,是( shì)极其难以想象的规模,那( nà)不可能适应,无论电影制( zhì)作还是富人的生活方式( shì)。
这里这么多的人眼中有( yǒu)着天真,比世界上任何其( qí)他地方都多:真挚的男孩( hái)梦想着另一种生活,士兵( bīng)们不想打仗,自律的中产( chǎn)阶级市民烤着牛排向彼( bǐ)此挥手。一种不可置疑的( de)天真,也可能导致他们无( wú)法意识到一部伟大的悲( bēi)剧,他们会带着美好愿望( wàng)接受它,就像他们每天沉( chén)默接受的许多义务中的( de)一个。也许这是白人与[黑( hēi)人]之间的不同,除了年轻( qīng)人最忠诚的群体之外,[黑( hēi)人]是唯一知道什么可能( néng)发生的人,唯一有能力去( qù)拒绝接受的人,唯一不恐( kǒng)惧的人。
像浪费一样,这里( lǐ)存在着难以置信的贫乏( fá),某程度上人们永远也猜( cāi)不到。为什么一个这么贫( pín)乏的国家能够并的确创( chuàng)造了世界上最高标准的( de)生活方式?因为贫乏是真( zhēn)实的,具体的,一个艰难的( de)日常事实,对每个人来说( shuō)都容易理解,除了那些此( cǐ)刻已经在梦境与恍惚中( zhōng)迷失太久的人。
浩瀚是另( lìng)一个印象,我想这与美国( guó)人的性格有很大关系。一( yī)个如此浩瀚的国家,如此( cǐ)遥远,如此的眼界,由不住( zhù)被塑造在它的梦想、幻想( xiǎng)与压力里,以及它的独立( lì)、信仰、天真,乐观与绝望,它( tā)的爱国精神与叛逆,它的( de)维度里。就我而言,从我工( gōng)作的角度来看,这种浩瀚( hàn)的经验是重要的,并且数( shù)不胜数。我问自己,我该怎( zěn)么回去,我该怎么回到意( yì)大利?
在这混乱的产品和( hé)商品中,浪费和贫困中,接( jiē)受和反抗中,流动着持续( xù)不断的,动荡的变化趋势( shì)。欧洲对我来说感觉像一( yī)座遥远的博物馆。我不是( shì)指欧洲有着它的理智自( zì)大,它预先知道一切的悲( bēi)观幻觉。
我的电影,在某程( chéng)度上是关于这一切。这部( bù)电影拍摄得困难、生气,但( dàn)也有爱与巨大热情,我还( hái)在剪辑着。它是一场世界( jiè)上最美与最不可认同的( de)现实之间的角力。
我的下( xià)一部电影一定是部意大( dà)利电影,因为我必须再次( cì)找到我自己的根。但我不( bù)打算假装它不会困难,找( zhǎo)到正确的轨迹与正确的( de)基调非常困难。
本文译自( zì)《The Architecture of Vision》

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